脑潜水
我不想成长

由Brian Ruh,

漫游人民仍然很容易陷入漫画和漫画的人们过去的一定程度。我应该知道,因为我一直这样做。我的意思是,与所有仍然进入超级英雄(或“内衣变态”的中年人的交易是什么 沃伦埃利斯 是打电话给他们)吗?当然,在这里,在这里 - 在这里乘坐这次思路,我们停止的车站也不是因为动漫和漫画粉丝特别互补。超级英雄可能被逮捕青少年电力幻想,但它们肯定在好莱坞票房的大型企业,这给他们至少对公众的信誉令人信服。现在没有这样的事情,它给了动漫和漫画的形象在北美的同等增强。它可能没有帮助掌握日本流行文化(特别是漫画)的深度和广度,只能从商业上的英语发布。我们倾向于在这里获得最多的商业漫画,我们缺乏对漫画的文化欣赏,因为法国等国家存在。 (或者也许我只是因为很多我想要阅读的系列而受到苦涩,但尚未用英语出来。)

日本的漫画各种漫画意味着为较老的观众有很多标题。这些是Sharon Kinsella的种类侧重于她的开创性书籍 成人漫画:当代日本社会的文化和权力。我需要告诉你的第一件事是本书没有使用“成人”的标准委婉方式,意思是“性明确”。相反,Kinsella将“成年漫画”视为成人读取的漫画,这些漫画包括一个相当大的日本漫画部分。 (她将书籍的焦点描述为“高流通,主流,非专业,非色情成人漫画,其中大多数落入”青年杂志“和”青年漫画“的大统计分类。)虽然这本书是由夏威夷大学出版的,但Kinsella让事情保持非常可读,并且不认为你熟悉社会学术语。她不时地放下了像Pierre Bourdieu和John Fiske这样的学者,但与一些学术作家不同,她并不试图炫耀她所知道的理论,所以她让事情非常可读和描述。

这并不是如此 成人漫画 不是学术书。 Kinsella对她的主题采取严格的方法,并对它有一个明确的论据。可以从书籍字幕中收集,她的主要关注点是如何在漫画的比赛领域中与“文化”和“权力”交叉的思想。我不得不说,仁丽是制作漫画的独特承担我不认为我经常看到的。她试图争辩的要点是漫画在当代日本文化中采取了相当大的作用。我认为这是我们都可以同意的一点 - 在她的介绍中,康娜说,漫画可以与氧气相比,它似乎到处都是渗透环境。由于漫画在日本文化中的作用,仁丽对漫画文化中有权力感兴趣。我们可以想到漫画艺术家,编辑,粉丝和读者,因为所有人都对漫画文化的力量进行了兴趣,而仁丽试图弄清楚这些权力关系是什么以及它们是如何成为的。

为了澄清这些观点,仁丽娜在第一章章节中建立了基础。在第一个,Kinsella简要详述了漫画的历史。如果你已经完成了任何阅读漫画如何成为(如Frederik Schodt's 漫画!漫画!),你可能已经熟悉这种方法。然而,我认为这些历史是有用的,因为他们告诉我作者如何接近漫画的想法。我总是对这样的书中的历史起点特别感兴趣。在仁丽的情况下,我发现她出来的令人振奋的是,说“漫画是一种惊人的 当代的 文化现象,“这意味着它是相对较近的复古。事实上,仁丽在20世纪20年代开始了她的历史,在日本报纸上有早期漫画。当作者试图用伍德布洛克印刷品或世纪前的“动物卷轴”连接漫画时,我总是有点怀疑。虽然他们可能会忍受一些相似之处,但它们真的没有像现代漫画。 Kinsella了解为什么日本评论家希望到目前为止达到过去,以便与早期艺术形象进行这种联系。这是一种抵抗人们批评漫画毫无价值或轻浮的人的防御机制 - 如果漫画可以被捆绑在这样的早期艺术品中,那么他们是日本文化历史的一部分,因此应该有重视而不是被驳回了。

第二章 成人漫画 概述了“生产周期”,概述了创建漫画的过程和阶段。 Kinsella讨论了艺术家,编辑和出版商的角色以及创造大多数人通常不会想到的漫画的方面,特别是印刷和分销。她在本节中进入了很多细节,反映了20世纪90年代中期在日本在日本工作的奖学金赞助的时间 Kodansha.。在此期间,她能够先看漫画如何产生漫画,并且能够与许多编辑和作家发言,这使她的书籍增加了可信度。

在第三章中,Kinsella开始更深入地进入“漫画作为文化”的想法,这是通过剩下的章节进行的。基本思想是,在20世纪80年代,漫画行业开始向年长,更专业的读者呼吁引进严重,信息漫画和漫画,专注于经济学和政治开始增殖。这使得从系列的系列提交了对漫画的效果 首席凯阁岛沉默的服务 正在处理更成熟的受众的严肃主题。机构开始认识到日本文化中漫画的价值,漫画的严肃研究开始发表。

当然,在20世纪80年代,并非所有人都在漫画。由于仁氏居在第四章描述,1989年,儿童杀人犯罪员穆伊奥崎省被捕获,据透露,他在他的小房间里有一个巨大的动漫和漫画,在一个道德恐慌方面取消了道德恐慌 otaku.。甚至进入20世纪90年代,仁塞拉说,许多出版商和作者似乎采取了特别昏暗的观点 otaku. 因为这样的球迷似乎失控了。 otaku. 奴隶地遵循自己的痴迷,创造和销售自己 杜吉辛 在业余事件中 Comiket. (哪个王子也进入了一点细节描述)。这被认为是颠覆的权力,因为这种漫画粉丝表现得太独特,而且表现得像好粉丝(即消费者)应该。我们可以从这一点中看到,当时有权力(出版商)的团体担心对此权力失去这种权力 otaku..

最后两章 成人漫画 关于审查和编辑/艺术家关系。前者在东京的比尔156岁以下几天尤其有趣,这将扩大可能被视为可能被认为是不适合未成年人的标题的类别。阅读通过仁氏素的描述,以自20世纪50年代以来,漫画表达如何受到威胁和监管的描述,有趣的是要注意,比法案156等措施是标准的行动方案。在那里毫无痛苦的政府审查漫画似乎很少见,而是我们获得了可以销往普通受众的标题的限制。如果您要在上下文中汇总156条,本章将是一个非常好的开始。

但是,我发现最终章节是本书对漫画研究的最令人迷人的贡献之一,因为编辑/作者动态很少被提及或仅在通过时讨论。根据仁丽提供的细节,似乎这种关系是漫画行业如何在权力功能中的一个很好的例子。这是由于20世纪80年代漫画的越来越多的声望使得许多编辑在生产中承担了更多的动手作用。因此,成年漫画开始反映了编辑的视图和背景和艺术家。正如Kinsella所说,“随着漫画编辑在成人漫画生产中采取更具创造性的角色,他们产生的漫画的特点是它不是由此产生的 艺术家,必然生活在有组织的社会和经济生活中的条件上,但由公司雇员沉浸在白领社会中。“例如,你的平均水平 Kodansha. 漫画编辑将受过良好教育,毕业于顶级大学。这些员工经常通过公司各部门旋转,通常在每个职位上花几年。这种旋转时间表意味着有些人作为漫画编辑的工作甚至不喜欢或尊重漫画,这也可能对成品产生重大影响。相比之下,大多数漫画艺术家经常来自较低或工人阶级背景,他们与他们分享的相似性 杜吉辛 - 制作弟兄们。这给了编辑边缘不仅可以在公司内部的位置,而且在被感知的社会站立中。换句话说,随着漫画在日本和国外都变得更加流行和认识,它已经被主要出版商更加受监管,而且它通常由来自精英社会和教育背景的编辑塑造。

在整个书中,Kinsella提供了漫画生产过程工作方式的详细信息;她在适当时用大量证据以及图表和图表备份她的断言。然而,我可以看到kinsella在漫画扇区内为kinsella留下一些flak是她对Lolicon Manga的讨论(她皈依者 萝莉摩漫画,拼写同样有效)。她以前没有考虑过的积分,即很多 杜吉辛 而Lolicon Manga的根源 Shìjo漫画 强调感情和美丽的女性气质,而不是较常见的男性化的地乔那,或者故事漫画。这是一个挑衅性的想法,我以前并没有真正考虑过。但是,即使你买这个论点,仁氏芽必然会在谈论Lolicon Manga时,在谈论Lolicon Manga时,她们在举行的大型网上举起一些骚动,包括如此 枪手猫我的女神。这表明Lolicon Manga对仁氏菌并不一定是需要性明确的(这是通常对大多数粉丝表示的术语),而是表现出年轻,可爱的女性的固定。

If 成人漫画 有一个缺点,这是现在的信息有点日期。这本书最初在2000年出来,而仁丽最初在20世纪90年代初期做过她的研究,这意味着这本书的一些研究现在很容易超过十五岁。漫画行业中有一些问题,这本书在20世纪90年代中期看到了地平线,由于视频游戏和手机的影响越来越大,最重要的是流通数字。印刷和预生产技术的进步也可能改变了漫画标题在生产周期中处理的方式。对于现在的人来说,对仁氏菌进行类似的研究,这将是令人着迷的。然而,即使在一开始,仁丽承认她在漫画行业的经验可能无法被学者复制,因为当时行业的看似开放的性质,她的脚步会被脚步。

正如我上面提到的,如果您对漫画产生的任何兴趣, 成人漫画 提供丰富的信息。与互联网上有很多猜测和传言率不同,仁丽的账户基于第一手实地,与作者和编辑的无数访谈。它肯定推荐在动漫和漫画中的智能名称的(希望增加)书架。


Brian Ruh. 是作者 动漫的流浪狗:Mamoru Oshii的电影。您可以在@animeresearch上找到他的推特。


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